是谁发明的小说（小说的发明人是谁）

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文章目录：

• 1、小说谁发明地？
• 2、水浒传是谁发明的
• 3、小说是谁发明的
• 4、世界上第一个写侦探小说，也就是发明侦探小说的人是谁?

小说谁发明地？

[编辑本段]【列在九流十家中的“小说家”】 小说家，是先秦与西汉杂记民间古事的学派。 在中国春秋战国时代，小说家指的是一类记录民间街谈巷语的人，而小说家被归类于古中国诸子百家中的其中一家。《汉书．艺文志》曰：“小说家者流，盖出于稗官；街谈巷语，道听涂说者之所造也。”，意即小说家所做的事以记录民间街谈巷语，并呈报上级等为主，然而小说家虽然自成一家，但被视为不入流者，刘歆列九流十家，惟小说家不在九流之列，影响甚小。然而小说家反映了古代平民思想的侧面，却是其它九流学派都无法所能代替的。故有九流十家之说。 孔子曰："虽小道，必有可观者焉，致远恐泥，是以君子弗为也。" 小说家著作有《伊尹说》二十七篇，《鬻子说》十九篇，《周考》七十六篇，《青史子》五十七篇等等，均已佚。今据存目观之，小说家著作体例似外史、别传、笔及之类，其立说托诸古人者有《伊尹说》、《鬻子说》、《师旷》、《务成子》、《天乙》、《黄帝说》；杂记古事者有《周考》、《青史子》、《虞初周说》、《百家》等共十五家一千三百八十多篇。[编辑本段]【变化与扩展】 “小说”一词，在春秋战国时代几乎等于上述“小说家”之流的书本，近乎于“杂项”或者“民间不入流的著哗州山作”罢了。 到明清两代，印刷术发达，各式书籍大量印行。明朝胡应麟（《少室山房笔丛》二十八），将其时的“小说”类书籍，分为志怪、传奇、杂录、丛谈、辩订、箴规六类，可见当时的“小说”一词，盖已完成的词条有一级目录下只有一个二级目录迹世;括了今日的神话、散文、小说、纪录文学等多个文类的书籍。 及至清末民初，中国受西方文化影响，开始大量吸收西方文化。学者基于翻译、分类的需要，将之前被列入“小说”的文字，重新按西方文类观念划分。我们今日理解的“小说”一词，意指英文中 Novel 或者 Fiction 的意思。[编辑本段]【写作小说的“小说家”】 “小说写作者”称为“小说家”。如：现代小说家茅盾、巴金、沈从文等；当代小说家陈忠实、周克芹、路遥等；如70后小说家田耳、安妮宝贝、李吉顺等、80后小说家巩玟语、李子悦、郭敬明、韩寒、落落、迪安等，90后作家有吴子尤、另维、原筱菲、张牧笛、许仕龙、朱雀、高璨、欧英澍、艾溅果、李军洋、习修鹏、后博寒、柯雪、时迪芬、张悉妮、周丽晶等；多如繁星，灿烂星空。言情小说家明晓溪、小妮子、郭妮、楼雨晴、饶雪漫等[编辑本段]附录 古今部分小说 《红楼梦》（曹雪芹），《水浒传》（施耐庵），《三国演义》（罗贯中），《西游记》（吴承乱中恩），《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》（冯梦龙），《子夜》（茅盾）、《阿Q正传》（鲁迅），《边城》（沈从文），《平凡的世界》（路遥），《尘埃落定》（阿来），《英雄时代》（柳建伟），《长路》（李吉顺），《无字》（张洁），《鬼吹灯》（天下霸唱），《秦腔》（贾平凹）《都市档案里的武林事件》（鹰扬城主）

水浒传是谁发明的

施耐庵。水浒传是施耐庵发明的。《水浒传》又称《水浒》、《忠义水浒传》、《水浒全传》，是中国古典章回小说“四大名著”之一，成书于元陆竖晌渣末明初，作者为施耐庵，是早谨大中国第一部以农民起义为题材的长篇章回小说。

小说是谁发明的

庄周，庄子曾说：饰小说以干县令。此处小说是指琐碎之言，后来

班固、桓潭又给小说一词赋以新义，同今天所称的小说一词内涵相谨运

近。

不过，我认为，庄子所说的小橡晌哗说一词实际上包含了原始的古典小说，

在庄子的散文里有不少含有小说因子的寓言，从庄子使用寓言的情

况来看，大量用寓言进行比拟，说明梁行自已的哲学思想，正应了饰小

说以干县令一说，看来小说是庄子门内汉对付门外汉的一个法宝。

世界上第一个写侦探小说，也就是发明侦探小说的人是谁?

威廉·高德 爱伦·坡(1809-1849) 侦探小说是国家机器逐步完善其机能之后的产物，也是资本主义经济发展余判之后，在 世界文学艺术史上的一个生动的反映。 马克思主义认为：国家是一定阶级的同志机关，包括国家权力机关、国家行政机关、 审判机关、检察机关、军队、警察、监狱等。在人类社会生活中，伴随着经济发展和个 人生活的追求，不可避免会产生，他们采取的措施之一就是打击犯罪。警察是维护统治 者利益的工具，他们最早扮演了侦探的角色。 但是，人们最初并不喜欢警察。法国作家雨果在《悲惨世界》中，塑造了一个追捕 罪犯的警察沙威。沙威是国家法律的代表人物，但他的形象并不为广大人民所喜爱，于 是老百姓把希望寄托在侠客与侦探身上。 正如中国老百姓喜爱侠客，在西方社会中，侦探也成为日益受青睐的一个角色。19 世纪中叶，在西方一些大城市，如伦敦、巴黎、纽约等都成立了警察与侦缉机构，除了 官方的侦探，后来又出现了四人侦探，这是社会两级分化的产物。一些贵族和上层人物 有了隐私，和因隐私受到罪犯的敲诈，或因财产引起暴徒的眼红，他们往往因顾忌身份 而不去求助于国家警察署，而去找能够为他们私生活保守秘密的侦探。 这种有趣的社会现象，也与中国明末清初诞生的镖局相仿。中国古代的商人宁可出 重金请求镖局为他们千里运送财物，而不去寻求官府的保护。西方贵族则在受到敲诈之 后委托私人李毁汪侦探缉拿罪犯，他们看重个人的智慧与武艺。但两者不同的是，中国商人是 在财物尚未失窃之前求助于侠客，而西方贵族则在遭到不幸事件之后才拜倒在侦探面前。 侠客与侦探，由于东西方社会政治、经济发展不同以及观念的差异，形成了各自不同的 艺术形象，在文学史上占有重要的位置。西方的奥基斯特·杜平、艾勒里·奎恩、歇洛 克·福尔摩斯、波洛，和中国的朱家、红拂、白玉堂、甘凤池、十三妹一样脍炙人口， 家喻户晓。 在产生侦探小说之前，先有一些小说采用了侦探小说的结构，或塑造了侦探小说的 雏形。如1774年英国作家威廉·高德温（1756——1836）是激进的无政府主义者。他也 是一个哲学家，也是一个小说家。他的女儿玛丽嫁给英国大诗人雪莱（玛丽曾创作过一 本叫《科学怪人》的小说，被誉为世界上第一部现代“科幻小说”）。《事实如此》是 一部宣扬无政府主义思想的政治小说。小说写一个出身贫寒的青年，发现自己的东家几 年前曾谋杀一个邻居，而使无辜的佃户与其儿子蒙受不白之冤，被处极刑；东家怕秘密 被泄漏，便迫害那个青年。小说用倒叙形式，穿插了谋杀、侦察、追捕等细节，故事情 节十分紧张，读起来扣人心弦。后来人们把这部不很成功的政治小说，看成是侦探小说 的最初尝试。因为其结构与情节，都具备侦探小说的雏形。当然，威廉·高德温并不是 有意识地写侦探小说，他只是通过叙述来解释法律与政治制度的不公平。这部政治宣传 品，在当时并没有多大反响，也未引起读者的关注。 1841年英国接触的小说家狄更斯发表了长篇小说《荒凉山庄》（《巴纳比·鲁德 奇》）。这部描写民众暴动为题材的小说，塑造了巴凯特警长：此人机警勇敢，极富同 情心；对三教九流了如指掌。他是狄更斯心目中好警官，也具有侦探的某些特点。正因 为这一尝试所获得的经验，促使狄更斯在晚年写出了侦探小说《艾德鲁·特鲁德案件》。 这部小说发表于1870年在杂志上连载了六期。遗憾的作者尚未完成这部作品哪仔就搁笔长逝 了，书中的疑案也成了千古悬案。 同一年（1841年），美国作家爱伦·坡（1809-1849）发表了《莫格街血案》。这 部小说充满了悬念：案发于一间门窗紧锁的房间内，凶手如何进入密室，令人猜测，结 果大出意外，作案者竟是......。这部小说有点故弄玄虚，动物作案也类似于有趣的游 戏。但尽管如此，《莫格街血案》还是生动展示了爱伦·坡的艺术风格，第一次把谋杀 现场写得那么恐怖而充满神秘色彩。其后爱伦·坡又先后写了4部侦探短篇：《玛丽· 罗杰神秘案件》（1842年）、《金甲虫》（1843年）、《你就是杀人凶手》（1844年）、 《被盗窃的信》（1845年）。这5部小说显示了侦探小说已具备雏形，称爱伦·坡为 “世界侦探小说家鼻祖”，这是一点也不过分的。 爱伦·坡在世界小说史上的伟大创迹，至少可以从三个方面得到引证。 首先，爱伦·坡是第一个有意识地创作侦探小说的作家。他把侦探小说作为小说的 主题，把凶杀作为构成小说的主要因素。 其次，爱伦·坡创造了世界上第一个侦探形象奥基斯特·杜平。杜平是法国名门之 后，因在事业上屡受挫折，靠吃遗产度日。他唯一兴趣是与书做伴。他喜欢幻想，喜欢 在黑夜静静地思考问题，尤其对生活中产生的疑案充满了浓厚兴趣。他具备侦探所应具 备的分析能力和丰富的想象力，尤其注重人的心里活动，把罪犯活动与人的贪欲联系起 来。杜平是世界文艺舞台最早亮相的名侦探。爱伦·坡还为杜平设计了一个呆头呆脑、 自以为高明的记者作陪衬角色。 第三、爱伦·坡创造了五种不同的犯罪模式。他笔下死亡凶杀气氛令人如临其境， 侦探从犯罪者留下的痕迹，运用推理，揭示事物的真相。比如《金甲虫》，利用破译密 码。《你就是杀人凶手》，则运用所谓死人说话的心理战术。《玛丽·罗杰神秘案件》， 则完全依靠材料，进行推理。 尽管爱伦·坡不承认自己是侦探小说家，他把这5个侦探短篇视为“游戏之作”， 但他的侦探小说无疑是对以后侦探小说的形成，起到了先导作用。英国侦探小说大师柯 南道尔就是在接受爱伦·坡侦探小说的基础上，给予了继承与发展。柯南道尔笔下的福 尔摩斯与华生医生这对黄金搭档，也是由杜平与他的记者搭档转化而来的。关于凶杀的 氛围描绘以及心理推理的叙述方式，对柯南道尔都有极其宝贵的启示。 爱伦·坡是美国作家兼文艺批评家。他的小说还有《怪诞故事集》和《黑猫》等。 诗歌有《给海伦》、《安贝拉·李》和《乌鸦》。另有论文《写作的哲学》、《诗歌原 理》。他的作品受西方资产阶级颓废派影响很深，提倡“为艺术而艺术”，宣扬唯美主 义和神秘主义，情节离奇古怪，色彩阴暗恐怖。 在爱伦·坡之后，英国文学史上出现了另一位侦探小说家威廉·威尔基·柯林斯。 柯林斯（1824——1889年）生于伦敦。父亲是画家。他早年就读于海堡私立学校，12岁 随父母移居意大利。15岁回英国伦敦学习法律，后来当律师。23岁（1847年）起学习写 作，第一部书是记述其父生平的《威廉·柯林斯的一生》。柯林斯一生创作颇多，不少 作品在维多利亚时代最风行的杂志《家常话》上发表。代表作为《白衣女人》、《月亮 宝石》、《新济良所》。其他如《可怜的芬区小姐》、《一个流氓的一生》、《黑袍》 等均有影响。 《月亮宝石》是柯林斯侦探小说的代表作。它描绘了19世纪英国资产阶级上流社会 的世态炎凉，暴露了宗教的虚伪，揭露了慈善事业的真相，并谴责了英国侵略军在印度 犯下的罪行。这部侦探小说成功塑造了克夫探长的生动形象：通过对月亮宝石案件的侦 破，充分显示了侦探艺术的精娴以及他料事如神的本领。书中其他人物也栩栩如生，如 雷茜儿的闺秀气度、罗琳娜的痴迷、克莱克的伪善、西格雷夫愚昧昏庸，都入木三分。 读完全书，读者无不称克夫探长为自己心目中的英雄。 据柯林斯自述，他塑造的克夫警官是有原型的。他以英国警察厅刑事部的一位警探 的真人真事为模特，加以文学想象，从而使笔下的人物有血有肉。如果把克夫警官与19 世纪初雨果笔下的沙威警官相比，克夫的形象无疑更加可爱，这也说明社会与人民对警 官这一形象观念的转变。 柯林斯在1854年结识了当时英国文豪狄更斯，毫无疑问，他创作侦探小说是受到狄 更斯的影响，但他比狄更斯早两年写出了侦探小说《月亮宝石》。从发表侦探小说的顺 序而言，柯林斯的侦探小说也启发了狄更斯，狄更斯在《月亮宝石》出版的后两年 （1870年），才发表了《艾德鲁·特鲁德案件》。 如果说爱伦·坡开侦探小说之先河，那么柯林斯的贡献，在于他把侦探小说从短篇 引向长篇。《月亮宝石》长达40万字，在破案过程中，分头叙述不同的故事，然后串联 起来，散而不乱，错综复杂，显示了作者高超的文学功力。柯林斯的第二个贡献，突出 了“文学是人学”的基本创作原则。他在写破案的同时，塑造了各种各样的人物形象， 并突出了克夫探长的个性以及心理特点，这就大大提高了侦探小说的文学性。 由此可见，经过威廉·高德温、狄更斯、爱伦·坡、威尔基·柯林斯等英美作家的 努力，侦探小说从雏形走向成熟，充分显示了侦探小说的艺术性与文学性。通过对这一 阶段的回顾，对于我们认识侦探小说的源流，了解侦探小说的发展史是极其重要的。

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