螺钿是谁发明的（螺钿工艺属于什么工艺）

今天给各位分享螺钿是谁发明的的知识，其中也会对螺钿工艺属于什么工艺进行解释，如果未能解决您的问答，可在评论区留言！

文章目录：

• 1、螺钿漆器原色和彩绘区别
• 2、经久耐用的漆器有哪些？
• 3、宋代漆器发明了哪些创新技术？
• 4、原始螺钿器产生于夏商时代，唐代已有螺钿镶嵌家具

螺钿漆器原色和彩绘区别

螺钿漆器是中国传统漆器品种之一。用经过研磨、裁切的贝壳薄片作为镶嵌纹饰的漆器。薄螺弊腔钿漆器约创始于北宋。所谓薄螺钿是通过精心选用夜光螺等优质贝壳，将租携衫其剥离、裁切成纤细的点、线、片，然后一点一点地嵌贴于漆器底地上，有时还间以金、银的条、片、屑等，再经髹饰、推光而成，作品五光十色，灿若虹霞，精致纤巧。

彩绘，在中国自古有之，被称为丹青。常用于中国传统建筑上绘制的装饰画。后来传到朝鲜半岛和日本。并被两者广泛运用和发扬光大。在中国古代建筑上的彩绘主要绘于梁和枋、柱头、窗棂、门扇、雀替、斗拱、墙壁、天花、瓜筒、角梁、椽子、栏杆等建筑木构件上。主要以梁枋部位为主。成语“雕梁画栋”由此而来。中国建筑的彩绘的运用和发明可以追溯到2000多年前的春秋时代。它自隋唐期间开始大范围运用，到了清朝进入了鼎盛时期，清朝的建筑物大部分都覆盖了精美复隐陆杂的彩绘。

经久耐用的漆器有哪些？

漆器是以漆在木、织物、金属、竹篾、皮革等材料制成的器物胎骨上涂饰，并装饰图案花纹的工艺品。我国是世界上最早认识漆并制作漆的国家。目前发现最早的漆器是距今七千年前的河姆渡文化的木碗。

漆器在战国时期发展到第一个高峰，出现了脱胎漆器的前身——夹纻胎。它质薄体轻，外形灵巧多变。战国漆器产量之多，品种之齐，制作之精，分布之广，均远超前代。这一切均为漆器工艺的完善、发展打下了良好的基础。

漆器历史上以元代嘉兴最闻名，现代主要产地有北京、扬州一带；螺钿漆器以扬州为主；推光漆器以山西平遥为主；雕漆和填漆器以成都为主；脱胎漆器以江西宜春和鄱阳地区、福建的福州和泉州为主。其中北京雕漆、福州脱胎漆、扬州点螺漆、平遥推光漆被誉为“四大名漆”。

北京雕漆

北京雕漆源自唐代，兴于宋元，盛于明清。雕漆主要工序为雕，主要原料为漆，故名为雕漆。北京雕漆分金属胎与非金属胎两种。雕漆表皮逐层涂漆，涂一层晾干后再涂一层，少则几十层，多则三四百层。然后按画稿以刀代笔雕刻出山水、人物、花鸟等浮雕纹样。普遍以朱红漆为主，也有用黄、绿、黑色漆为底色的。经过制胎、烧蓝、做底、着漆、雕刻、磨光等十几道工艺，各工序技艺要求都非常高。其中雕刻是最重要的工序。

雕刻的刀法，以前主要是平雕，现在大量的是浮雕、镂空雕、立体圆雕等。雕漆的配色也很讲究，过去只有黑、红、黄、绿四种颜色，现在发展到白、杏黄、茶红、粉红等二十多种。每种作品也从以前的单一色彩扩展到现在的多重套色。因为雕漆具有耐用、防潮、抗热、耐酸碱、不变形、易收藏等特点，广受人们喜爱。

福州脱胎漆

清代乾隆年间福州市著名漆匠艺人沈绍源轿安发明脱胎漆器并流传至今。

其最明显的特点是：轻巧、光亮美观、不怕水浸、不变形、不褪色、坚固、耐温、耐酸碱腐蚀。制作方法有两种：一是脱胎，就是用泥土、石膏等制成胎坯，以大漆为粘剂，而后用夏布或绸布在胎坯上逐层裱褙，待阴干后脱去原胎，留下漆布雏形，再经过上灰底、打磨、涂漆研磨，最后进行各种装饰花纹，便成了光亮如镜、绚丽多彩的脱胎漆器制品了；二是木胎及其他材料胎，它们以硬材为坯，不经过脱胎直接涂漆而成，其工序与脱胎基本一致。

扬州点螺漆

扬州漆器起源于战国，兴旺于汉唐，元代后期，“点螺”工艺的出现，在螺钿器制作史上添加了光彩。到了明代，扬州漆器进入全盛时期，扬州成为全国的漆器制作中心，盛极一时。点螺器日益兴盛，工艺水平很高。用贝壳、夜光螺等为原料，精制成薄如蝉翼的螺片，再将薄螺片“点”在漆坯上，故名“点螺"。因为点螺用料较一般螺钿镶嵌为薄，并且软，所以又称“薄螺钿”和“软螺钿”。明末清初时扬州著名漆艺师江千里，制作点螺漆器闻名朝野。他制做的点螺烂雹杯盘精美无比，和饥裂帆当时的扬州名画家查二瞻的画幅相比美。那时在扬州流传着“杯盘处处江秋水，卷轴家家查二瞻”的佳话。在清代乾隆年间，扬州著名漆艺师卢映之、王国琛等，又把雕漆和镶嵌两种工艺融合起来，创造了“雕漆嵌玉”这一名贵品种，使扬州镶嵌漆器进入了新的高峰，形成更加鲜明的地方特色。

平遥推光漆

平遥推光漆器以手掌推出光泽而得名，底漆以墨黑、霞红、杏黄、绿紫为主，采用描金彩绘、堆古罩漆、骨石镶嵌、雕填戗金、刻绘上金等工艺，将人物、花草、鸟兽、山水刻画得形神俱佳、栩栩如生。其外观古朴典雅，绘饰色彩绚丽，手感细腻滑润，且耐热防潮，经久耐用，诚为漆器之精品。推光漆器，历史悠久，唐开元年间已闻名遐迩，明清出口国外，新中国成立后推光漆器进入了黄金时期。是中国四大漆艺之一。制作工序繁琐、复杂，仅刮灰就需要五次到六次，并且每次都必须等到刮上去的灰完全干透，才能进行下一次刮灰。平遥推光漆器的魅力不单单在于精雕细琢，用料也非常讲究，使用的是在黄土高原广泛分布着的漆树刮掉树皮后流出来的一种天然漆料——大漆。

宋代漆器发明了哪些创新技术？

在魏晋南北朝时期出现的密陀僧兑制生漆的基础上，宋代发明了推光漆精制技术和器物的髹涂抛光技术。这两个关键技术的创新，把漆的装饰功能推向了两极。一方面把漆质的剔透晶莹发挥到了极致；另一方面也把漆的黑色运用到了炉火纯青的审美高度，促进了宋代素髹工艺和雕漆工艺的兴盛。宋代漆工艺以质朴的造型取胜，最能体现宋代时期特点的是一色漆器。一色漆指的是器物通体髹一种颜色的漆器。有的表里异色，或表里同色、底足异色，也归为一色漆。

由于一色漆器没有任何装饰和花纹，质朴无华，又称其为“光素漆”。宋代的一色漆器以黑色为主，兼有红色、褐岩渣色、赭色和黄色等。宋一色漆的器形有饮食用具中的盘、碗、碟、盒、钵、罐、勺、盆、渣斗等，茶具中的盏托，梳妆用具中的奁、粉盒、梳子，文具中的笔筒、镇纸、画轴，家具中的几，还有瓶、棒、剑等。花瓣形碗、盘以及各种造型的盒是这个时期的流行器形。碗、盘大都与同时期的瓷器造型相同。

宋代漆器工艺最具特色的是胎骨用圈叠胎制作。圈叠胎是用上好的木料裁剪成条，细长而规整，然后用热水回软，逐圈从小到大叠置而成，粘接、干燥后修去梯形的棱角，做出各种造型。

这种工艺是在战国时期出现的椿木胎的基础上发展起来的，它融合了木胎与夹纻胎工艺，是一种将木胎做好后外表裱以麻布并进行髹漆的制胎方法，具有更优越的使用性能。

多条薄木片的层层圈叠有利于克服木材的各向异性，也易于塑造出各类器型，而麻布、漆灰的裱衬作用则使得胎体更加轻薄，坚固耐用。

湖北省监利唐墓中的圈胎漆器，是我国发现的时期最早的这类制品，而在全国各地宋墓发现的众多漆器上，都可以看到这种圈制工艺制胎新法的普遍应用。

宋代的漆艺比较有代表性的还有描金堆漆、螺钿、戗金、雕漆等。嵌螺钿是宋代漆器的重要品种。宋代的螺钿跟前代比更薄且精细，在薄薄的螺钿上刻出精巧的花纹。

宣和中访问过朝鲜的徐兢，在所著《奉使高丽图经》中记载了当时受我国影响的高丽螺钿器并给予了很高的评价。

13、14世纪朝鲜制的螺钿箱和唐草纹圆盒等，花纹枝梗都用铜丝来嵌制，和明初《格古要论•螺钿》条中所说的“宋朝内府中物及旧者俱是坚漆，或有嵌铜丝者甚佳”正合。铜丝的使用足以说明宋代的螺钿技法传到了朝鲜。

南宋临安，螺钿更为流行，《西湖老人繁胜录》讲到螺钿交椅、螺钿投鼓、螺钿鼓架、螺钿玩物等，说明南宋时已用螺钿来做多种器物用具了。

宋代的描金堆漆，上承于唐代。其中瑞安慧光塔内发现的三件经函，除了采用单纯描金工艺，还在四壁周围及转角处采用了堆漆工艺。此外，瑞光寺塔舍利宝幢的须弥座上也使用了堆漆做法。

所谓戗金，是在朱色或黑色漆地上，用针尖或刀锋镂划出纤细花纹，花纹内填漆，然后将金箔或银箔粘贴上去，经过打磨处理，形成金色或银色的花纹。

江苏武进发现的宋戗金漆器，为人们认识宋代戗金漆器提供了可靠的依据。戗金仕女图奁、出游图长方盒、柳塘图长方盒，技艺之娴熟，刻画之精细，均达到了炉火纯青的程度，是宋代戗金漆器的代表作，也代表了宋代漆器制作的最高水平。

尤其是这三件作品都有铭文，注明了制作时间、地点和工匠姓名，也证明了宋代戗金漆器的主要制作地在浙江温州。

宋代戗金漆器已在3方面形成了自己的风格。其一，在画面构图上疏密有致，突出所要表现的主题。其二，在戗金工艺上采用细钩纤皴技法，物象细构之间一一划刷丝，用较粗的线条表现物象的轮廓，

用细线、细点表现物象的细部和层次，具有写实风格；其三，在艺术效果方面，无论是表现人物，还是表现花卉，已达到戗划与绘图浑然一体的效果。

雕漆的兴起是宋代漆器发展的一个突出汪枣漏成就。雕漆是在已做好的木胎上层层髹漆，待达到一定厚度时再按所需图案雕刻出花纹，具有层次分明、主题突出的浮雕效果。

因所雕漆色的不同，雕漆又分为剔红、剔黄、剔彩、剔绿、剔黑、剔犀等若干品种。雕漆的出现虽然比较晚，但却后来居上，成为漆器的主要品种。

宋代雕漆主要有剔黑、剔红和剔犀3种。剔者，雕也。剔黑，即雕黑漆。在日本发现数件传世宋代剔黑漆器，比较典型的是珍贵的宋代剔黑婴戏图盘和醉翁亭图朱锦地剔黑盘。两盘的刀法相同，花纹凸起不高，与漆层肥厚的元代雕漆异趣，均为南宋困烂时的雕漆。

剔黑婴戏图盘高4.5厘米，径31.2厘米，为圆形浅盘，可能是果盘。夹纻胎，表层黝黑而微呈褐色，此下有薄朱漆层，最下为暗黄色地。

盘正、背两面刻花卉纹边，正面中心刻楼阁3重，前为庭院，庭院以曲槛围匝，左为池塘，右为花圃。三重飞檐门楼前后掩映，在浓密的树荫遮掩下，有“庭院深深深几许”之趣；飞檐门楼前为一曲槛围绕的庭院，10个孩童或卧或站，或驻足或奔跑，游戏耍闹，气氛热烈；曲槛外水流波动，池塘中鲤鱼游动。

楼阁左右，实以繁茂花树，树梢上一轮圆月挂在天空，轮中丹桂、玉兔清晰可见，可见所描绘的乃是中秋夜景。盘侧壁为缠枝花叶图，两组图案被两条同心圆圈纹隔开。

宋代雕漆，主要是剔犀。剔犀也是雕漆的一种，与剔黑、剔红所不同的是它的装饰手法具有相对的独立性。剔犀工艺的做法是用两种或三种色漆，先在胎骨上用一种色漆刷若干道，积成一个色层，再换一色漆刷若干道。

有规律地用两种或两种以上色层达到一定厚度，再用刀雕刻出云纹、回纹、卷草纹等，在刀口的断面显露出不同的色层。因此，剔犀能够取得比纯色雕漆更富于变化的装饰艺术效果。

剔犀虽然属于雕漆范畴，但这种工艺只是以雕刻线条简练、流畅大方的云纹、回纹等为主，并不雕刻山水人物、花鸟鱼虫等。

在宋代，还出现了器表连续髹两种色漆和推光髹漆工艺。在唐代及其以前的漆器的表面除彩绘外，要么髹成红色、棕红、暗红等，要么髹成黑色、褐色、棕褐等。

在湖北省武汉十里铺北宋墓发现的漆器，表面连续髹红、黑两种色漆，锃亮如镜，几乎看不到疵点，说明当时已采用从粗磨、细磨到沾水或油打磨等多道磨制工序，显示出高超的推光工艺水平。

在漆器生产方式上，宋代不仅官方专设机构管理漆器生产，而且民间漆器作坊日渐兴盛，遍及各地。私营漆工坊与官营漆器制造作坊的赏赐和调拨体系形成鲜明对照，成为驱动我国古代髹漆工艺向多样化方向持续发展的两个不可缺少的车轮之一。

北宋首都汴梁、南宋首都临安等地，都是漆器生产的集中之地，宋元时期的嘉兴、温州、江宁等地也是其著名产地。当时的“浙漆”号称“天下第一”，其中温州漆器最负盛名，所产漆器远销到常州、武汉、淮安等地。

由于漆器工坊生产规模日益扩大，出于市场竞争的需要，漆器产品还往往题刻年款、产地、店铺名或制作工匠姓名，商品化特色更加浓厚。各种专业性的漆行和店铺应运而生，在大城市中设有分工很细的“行”、“铺”。

南宋的临安，不仅有著名的“漆作”、“戚家犀皮铺”、“游家漆铺”、“温州漆铺”等，还有以漆器命名的地名，如著名的“李官人双行解毒丸”就设在“漆器墙下”。《宋史•食货志》记载：

西夏至景德四年于保安军置榷场，以香药、瓷、漆器、姜、桂等物易蜜、蜡、麝脐、毛褐等。非官市者，听与民交易。入贡之京者，纵其为市。

可见漆器已作为商品在民间普遍使用。宋代漆器生产主要在南方，并形成了温州、杭州等漆器制作中心，发现有大量宋代漆器。如浙江省瑞安县仙岩北宋慧光塔中，发现一批写经、刻经、舍利函等重要漆器。

如慧光寺塔发现的北宋描金堆漆经函，有内外套盒的经函一套。外函长40厘米，宽18厘米，高16.5厘米；内函长33.8厘米，宽11厘米，高11.5厘米，外函木胎，盝顶，下有须弥座，通体髹棕色漆，漆堆出供养菩萨、神兽、飞仙、花卉等，并嵌小珍珠。在漆地上用金笔描绘飞天、花鸟、鼓，琶、排箫等乐器，线描精细，堆漆工艺高超。

此函反映了北宋早期髹漆工艺水平，据建塔施主题记，知此函为永嘉严士元所舍，函底有金书一行，已模糊不清，仅“大宋庆历二年”等字依稀可辨。此函当为温州制品。

描金堆漆经函内函木胎，通体髹朱漆，除函底外，均工笔描金。顶部绘双凤纹围花3个，四壁绘六瓣形鸟纹8围，花卉为地。下部须弥座上设壶门，壶门内饰嫩芽形装饰，以十字形叶片为地。由于内函放置在外函内，保存完好。

此函制作年代有据，为北宋庆历年间早期制品，是一件北宋早期描金漆器的实例，乃北宋漆器中之珍贵品。

原始螺钿器产生于夏商时代，唐代已有螺钿镶嵌家具

对国内不少收藏爱好者来说，日本可谓淘宝好去处。日本是除了中国之外，收藏中国文物最多的国家之一，其中，位列流落日本的十大中国国宝之首的，便是现存于正仓院的唐代螺钿紫檀五弦琵琶。

螺钿，泛指产于江河、湖海中的贝类;七彩螺钿则是特指产于太平洋西岸、东南亚等地的蝾螈海螺，因色彩鲜艳，又名七彩螺钿、夜光贝等。七彩螺钿器属于漆器门类，但实际上以螺钿为主要原料及主要欣赏对象，漆则仅作为镶嵌的辅助黏合材料使用。原始螺钿器产生于夏商时代，从壁画等美术作品可知，唐代已有螺钿镶嵌的家具。

七彩螺钿漆器是中国历史上最昂贵、最耗工的艺术品之一。以一件螺钿香几的制作工艺为例，首先要寻找木料，一般选择楠木、香樟木等体轻、不易开裂的木材，干燥一二年以上后，在上面涂胶、抹灰，并在胶上粘麻布，麻布上面再抹灰、打平，灰上再涂抹黑漆，绘上图案，并把螺钿片按照图案进行剪裁，粘在漆面之上，之后在螺壳之上用针、刀刻画出更加细腻的图案。七彩螺钿漆器图案精致生动，夜间会散发出莹润光芒，但因工艺太过繁复，有的工匠甚至为此视力衰弱以致失明。

就珍贵程度而言，七彩螺钿漆器无疑可被列为国宝，但令人遗憾的是，国内鲜有相关专著，这与日本螺钿器资料汗牛充栋的局面形成了鲜明对比。早在1977年，东京国立博物馆便出版了《中国的螺钿》，这是世界上最早的关于螺钿器的专著。而在我国内地，仅有由李彦君、刘广龙合著的《七彩螺钿——方正堂艺术馆藏漆器选》，出版于2015年12月如租，里面刊选了大量七彩螺钿藏品的图文资料，内容详实，体系完善。

据七彩螺钿漆器研究学者、收藏家李彦君介绍，螺钿漆器不易在干燥环境下保存，故在中国北方地区存世极少，加上历代战乱等因素影响，国内留存下来的藏品寥寥无几，国有博物馆也罕有收藏，仅故宫博物院有几件藏品。除此之外，七彩螺钿漆器工艺繁杂，价格昂贵，无法成为大众性用品，相较于陶瓷、书画、玉器、青铜器等文物，其受众面更窄。中国是世界上最早发明漆器的国家，至今却没有一个漆器的专题博物馆，不能不说是一种遗憾。

七彩螺钿漆器是中国传统遗产最重要的组成部分，可验冲橡拿证漆器发展史上的重要一环，显示了祖先的聪明智慧，应该鼓励漆器收藏爱好者从海外购买回流，进行保护和研究。李彦君建议道。七彩螺钿漆器不同于玉器、陶瓷等可仿文物，其生产工序太过繁杂，且原料稀缺，抢救这项濒危艺术迫在眉睫。同时，收藏者的理念也亟须更新——不能只将目光局限于元青花、清官窑等市场热销的品种，而应注重对未知领域的开散搭拓，以更开放的姿态进行收藏和研究。

螺钿是谁发明的的介绍就聊到这里吧，感谢你花时间阅读本站内容，更多关于螺钿工艺属于什么工艺、螺钿是谁发明的的信息别忘了在本站进行查找喔。