水洗做旧是谁发明的（水洗和做旧有什么不同）

百科问答网今天要给大家分享的是有关水洗做旧是谁发明的的知识，希望对于各位朋友学习水洗和做旧有什么不同的过程中有帮助。

文章目录：

• 1、暗黑能有几重色？让 NEIGHBORHOOD 告诉你
• 2、水洗做旧是什么意思
• 3、书法做旧去哪儿可以做呀
• 4、牛仔裤的裤边是怎么做旧的

暗黑能有几重色？让 NEIGHBORHOOD 告诉你

泷泽伸介的潮流主张和启蒙来自于一个词—机车文化 (Motorcycle Culture），这种文化场景下的机车仔往往披头散发、穿破洞牛仔裤、纹身、玩摇滚，最喜欢骑着哈雷摩托四处漂泊流浪。机车文化与 60 年代发源的嬉皮文化紧密联系。

值得一提的是，深受 American Classics （美国经典）影响的泷泽在早期时其实更喜欢英国的服饰以及音乐文化。

高中以来，泷泽伸介就对机车和朋克摇滚的爱无法自拔。而玩这两个东西，都需要朋友，或者说亲近的「邻居」（Neighborhood）。

泷泽伸介在摇滚上的 NEIGHBORHOOD 由藤原浩（Fragment Design 主理人）、 NIGO 长尾智明（Bape 主理人）、高桥盾（Undercover 主理人）构成，这群里原宿的兄弟以及同学就是在钟爱的摇滚乐里构建起了里原宿潮流文化帝国。

酷爱朋克摇滚的青年藤原浩（左）

泷泽伸介与潮流教父藤原浩的相识来自于同住一栋公寓楼的朋友的引荐。当时的泷泽只是一个游手好闲的自由设计师，而藤原浩则因为赏识他的才华，便引荐他加入自己负责的嘻哈音乐厂牌 Major Force （日本第一间 hip-hop 厂牌）旗下的 File Records 为唱片设计封面。

Major Force音乐厂牌以及被誉为日本潮流圣经的专栏「Last Orgy」

然而其实泷泽本身对这种类型的音乐并不太感兴趣，反而是对 60 年代的 Biker （机车者）群体心生情愫。

对泷泽的机车梦有着深远影响的，是一部 1969 年上映的、被誉为影史上描述哈雷摩托最著名的美国电影—《Easy Rider》（逍遥骑士）。在一次访问中泷泽说道：「《Easy Rider》是一个不仅关于机车，更关于美国精神的故事。」而由于对 Biker 的着迷，泷泽也是唯一在 Major Force 穿着摩托车靴以及留长发的人。

美国哈雷摩托电影《Easy Rider》

对 Biker 的痴迷让泷泽甚至在 20 岁出头的年纪，通过银行 48 期的分期贷款，拥有了自己的第一辆哈雷摩托（Harley Davidson）。

而后他便建立起了自己在机车领域的 NEIGHBORHOOD —— 一支重型机车队「Land Snail Racing」（陆地蜗牛赛车）。

泷泽伸介和他的「Land Snail Racing」车队

经过在 Major Force 七年的磨练后，泷泽和好友西山彻（日后「WTAPS」主理人）在里原宿开了属于自己的店铺 NEIGHBORHOOD ，这个名字源于里原宿街区：泷泽的潮人好友们都在里原宿这个区域开店，从而形成了一个密切联系、创意无限的 NEIGHBORHOOD 。

泷泽伸介和好友西山彻于 HOODS 门店

一开始的 NEIGHBORHOOD 的发展和其他里原宿店铺的故事平行：比如 NIGO 和高桥盾的 NoWhere 或者清水庆三的 Needles ，都是因为对阿美咔叽 (日式美国复古文化)的崇拜，所以将进口美国的工装、军装或奥莱折扣服饰，以集合店、买手店的的形式销售，但并没有自己的设计。

而那以后，作为独立的品牌 NEIGHBORHOOD 也就诞生了；西山彻则自立门户，成立了「WTAPS」- 发音普及：Double（假装自己是日本人发音）TAPs，意为速射两次，是军事用语。

西山彻的自主品牌，日潮典范「WTAPS」

但是两人并非分道扬镳。2008 年和 2012 年分别在香港和北京开张的 HOODS 门店，就是专门售卖 WTAPS 和 NEIGHBORHOOD 两个品牌产品的集合店。

而后，由于对机车文化的喜爱实在过于充溢，泷泽伸介特意成立了 SVG Archives 的支线，安放自己那无处安放的机车灵魂。该支线以限量和强烈的机车个性色彩备受瞩目。

「SVG Archives by NEIGHBORHOOD」支线产品 Logo

在潮牌界，一次好的品牌联名，绝非只是将两个或多个品牌的 Logo 简单复制拼接，而是再创造 —— 先将不同品牌的灵魂摄取，再有机地赋予到新的作品里面再生。这是共识。

然而如今，迫于市场和出货双重压力以及对快速利润的追求，不真诚的联名雨后春笋般涌现，而消费者只能从品牌联名后印在衣服上的巨大 Logo 来辨别联乘的源头（这里不作点名批评）。

LV X Supreme，是好是坏，看官心中评价

然而泷泽伸介手下的 NEIGHBORHOOD 的联名是一定要有灵魂的，潮人们寻找它灵魂的线索，就是「暗黑」，有美感的「黑」。

骷髅头和十字骨或十字尖刀的组合是品牌的特征性符号，而有层次的黑色也是 NEIGHBORHOOD 大多数联名的主色调。

2018 NEIGHBORHOOD 香港/北京城市别注系列

NEIGHBORHOOD x Adidas Iniki Runner 「Black」

而泷泽作为机车和工装爱好者，他的联名对象当然还少不了类似风格的由余文乐创立的 Madness。

身着 Madness X NBHD 的余文乐

相信众潮人都熟知 Supreme 每次发售必出一些新奇的配饰， 历史 上经典的诸如 Supreme 创口贴、棒球杆、拳击袋, 甚至棺材。

而后各大潮牌也受 Supreme 启发，纷纷推出别出心裁的饰品，比如 Bodega 的牛奶量杯和 Anti Social Social Club 的「吃鸡」 游戏 里的防爆盾。

但其实要盘点潮流界的配件系列， NEIGHBORHOOD 每季必出的造型香座系列，那一定是座上座。

香座，顾名思义，就是陈放熏香的底座；但 NEIGHBORHOOD 的香座的与众不同之处在于，1. 它的每一个香座系列都是由咱们中国的釉面高岭土精心烧制而成； 2. 香座所及之处皆充满了黑暗气息：以手枪（Colt）造型、死神僧侣造型、死亡乌鸦（Crown）造型和小丑猴（Clown）造型闻名，香的烟气要么从骷髅空洞的眼睛里冒出来，要么从枪管里袅袅升起。

「死亡乌鸦」香座造型

除此之外， NEIGHBORHOOD 的香座系列还有众多的鲜为人知的大牌联乘之作，比如与 FUCT SSDD 联名的七头蛇系列。

同时 NEIGHBORHOOD 也有充满政治讽刺意味的作品，比如最近以「Cash from chaos」主题的美国总统特朗普头像系列。（烟气将会从七窍里涌出）

牛仔裤这一潮流单品可能是很多潮流人士 NEIGHBORHOOD 的主要途径之一，而 历史 上 NEIGHBORHOOD 的确出现过不少甚至能和 LVC 抗衡的几大牛王，以犀利的刀割、粗犷的洗水、独特的污迹米兰，让人过目难忘，堪称梦幻。

NEIGHBORHOOD 还发明了独家的「鱼骨洗水法」，这属于牛仔裤做旧水洗法中之一，通过在洗水中加入经特殊选择的鱼骨对牛仔裤进行自然打磨以呈现灰蒙、陈旧的效果，并产生轻微的破坏感，产生的鱼骨样纹路非常特殊。

回到暗黑主题， NEIGHBORHOOD 开创了黑色洗水牛仔的先潮，可以说打破了人们对于蓝色牛仔的执拗；同时，NEIGHBORHOOD 早年的赤耳面料的牛仔裤，以暗紫色为最常见的主色。

带有 NH3240 字样的典型「黑牛」

值得一提的是，早年在很多系列的皮牌以及铆钉上面都刻有 NH3240 的字样，代表的是 NEIGHBORHOOD 原宿门店的门牌号，后来铆钉上的 NH3240 被 NEIGHBORHOOD.TA （或NHTA）取代。这与洛杉矶的潮牌「424 On Fair Fax」有着异曲同工之妙 （潮牌研习社 | 居委会大妈的红袖章？不！是424 on Fairfax的经典潮牌元素！）。

铆钉上频繁出现的 NH3240 字样

而 2004 年推出的 Ripper Savage 则被潮人们奉为 NEIGHBORHOOD 最经典的牛王，当年被陈冠希上身后便迅速在圈内刮起了一股 NEIGHBORHOOD 牛仔裤热潮。

罗志祥和陈冠希在多个场合着用 Ripper Savage「牛王」

纵横潮牌圈 20 余年， NEIGHBORHOOD 的浓重机车风格丝毫没有褪色：从店铺陈设到单品设计、以及各大联名，无不体现着强烈夺目的暗黑机车风。

泷泽先生已老，但他身体里流动着的哈雷和机车文化的血液一直年轻。 2016 年，他甚至推掉一切工作，率领车队远赴美国加州， 参与了著名的 The Race of Gentleman 年度复古机车大赛。

这是美国一个非常 历史 悠久的复古赛车活动，所有参赛的车款除了规定是美国出品之外，一定要在上世纪五十年代或之前生产，以往基本只在东岸 New Jersey 举办， 2016 年却破例于加州多加了一场活动，吸引西岸古董车玩家的参与。

2016在美国西海岸破例举办的「The Race of Gentleman」

水洗做旧是什么意思

洗水——将成衣经过特定的洗水方式处理，以便使得成衣达到某种视觉，触觉效果的服装后整理过程。 破洞——就是将牛仔布弄破，形成糜烂的效果。 做旧——其实以上2样都可以属于做旧，也是字面意思，将牛仔裤做成旧旧的复古感觉。

书法做旧去哪儿可以做呀

宣纸仿古做旧方法集成

○ 我实验过几种做旧的方法，其中一种效果比较好，用老画上的裱褙纸泡水染制。这里前提有一个条件，你必须有装裱的朋友。装裱师在揭裱古字画时，原先的裱褙纸除下来，一般不舍得扔掉。那些裱褙纸由于时间久了，呈黑褐色。用清水泡了，出来的颜色很黑，用这种水去染纸，出来的效果比较自然。我在第二届扇面展时采取的就是这种手段。

○ 我知道一种作旧办法,无私奉献给大家：用隔夜茶叶水均匀洒在白宣纸上或将宣纸浸泡茶叶水中,得出暗黄色效果!!!!!!!!!!!吸墨性能较好!!!!!!!!!!!

○ 平时我用的比较多的简单作旧方法就是：用过夜的茶叶水（最好不要用清茶），里边加上一些酱油，或者点上一点点的墨汁，以保证茶叶水的色度和深度。然后用刷子在宣纸上刷匀，想要特殊的斑点的效果，刷过制作过的茶叶水之后，抓把盐撒在上边，待干了以后，效果即在眼前！

○ 如果有谁写小楷的话，手头没有中性的或者熟宣纸，用白色宣纸写效果肯定不行，因为洇的太厉害，所以您可以用这个方法实验一下，方法很简单：豆浆想必大家都喝过，街头上卖的都有，特别是卖早点的地方，因为他们为了挣钱，豆浆的浓度不是原来的浓度，是稀释过的。您买几杯豆浆，回去后稍微加些水，然后用刷子在白色宣纸上刷匀，待干透以后便可以直接创作了，效果一定特佳！

○ 前面提过为了写小楷，用豆桨刷生宣纸的办法，还有一种办法是用纯牛奶刷，效果也不错，不妨一试

○ 我平常用国画颜料（花青、赭石等加墨汁调出淡淡的颜色）在纸的背面先做出肌理效果，再用普洱茶在正面慢慢刷几遍，就会达到做旧的目的。

○ 将写就作品平铺毡上,以浓普洱茶汁就喷雾器喷之,视自家要求数遍(须上遍干透再加下遍)既成,旧气满纸.。

○ 学习李沾的方法，也许有益于大伙！

谢谢！先生不提我到忘了，抖搂抖搂我做旧的方法，这种方法绝不是为造假，只为增加效果。

1、先将作品托于一较厚的纸张上，待半干时用棕刷用力刷，使字口出现少量墨痕。

2、用黄柏、皂角煮水刷作品多遍。可以洗掉浮墨，作品变的黄中带黑，黄柏可以防止虫蛀。

3、将作品揭掉，再重新托于一张新纸上。

4、用普洱茶末泡水刷作品多遍。

5、最后把茶末连水倒在作品上，过夜，除去杂物。

6、用清水多淋刷作品几遍，干后揭重新接、托。

7、用白芨水刷作品，可以提高亮度，使作品有既老又新的感觉。

8、裱于第二次的负被纸上，完成。

也可以用旧报纸、红茶、树皮、板栗壳等煮水做旧的，也有用砂纸打磨的，但不论如何，最后一定要用白芨水刷一下，否则，墨色出不来。

○ 在书画修复中，为保持书画的原有面貌，尽量做到“整旧如旧”，就要很好的选配与古书画适合的纸张，然旧纸来源有限，品种难求齐全，因此采用仿古染色技术就势在必行了。

染纸，就是以染料作用于纤维质，以取得均匀而牢固的色泽。目前为止，染纸所用的染料大体上仍是各种植物染料和矿物颜料。现就染纸相关工艺简要介绍如下：

（一） 原料

1：颜料

如：藤黄、花青、赭石、槐黄、栀子黄、橡碗子、土黄、红茶、徽墨、朱砂、糖色等。

2：胶

为了保证染制纸张的质量，一定要配制浓淡相宜、合乎需要的胶水。胶水的作用是添加在染色水中，使染色水色度均匀，颜色与水融合为一体，这样染成的纸张便上下一色，不致发花。

胶水是一种粘性物质，大体分为动物胶和植物胶两种。动物胶是用动物的皮、角、骨等制成，品种有牛皮胶、鹿胶、骨胶等，植物胶是用植物粘液制成，品种有树胶、石花菜胶等。

3：白矾、排笔、晾杆、搪瓷盆等

（二）染汁的具体制作方法

以古铜色的仿古纸为例

方法一：可以直接把橡碗子（北方可用栗子壳代替）放在水里煮，使其中颜色充分释放，在煮的时候，还要在水中兑上1-2%的胶水，然后用一大盆，上面放罗筛，将煮好的染汁倒入盆内筛出。趁热进行染纸。

方法二：槐黄、栀子放在清水中煮开，兑上胶水，煮透后过滤使用。

方法三：红茶、糖色加白矾烧煮出色，滤茶加胶制成染汁。

方法四：国画颜料、墨汁调汁等。

（三）操作方法

把要染的纸三四张为一沓，平放在工作台上，用排笔沾染汁往纸上刷，刷色时要由浅到深，一层一层的加深，排笔要顺着纸纹一笔接一笔刷，刷好后，晾在晾杆上，半干时分成一张一张的，最后压平备用。

染大张纸，可用特制染槽，将染汁倒入，进行拉染。

（四）注意事项

调制染汁时，必须注意染汁的颜色须一次调成，宁可一次多调些，以免缺后补，因为重新调制的染汁，颜色往往不同于前次。

由于受水质、气候等不确定因素限制，很难规定出一固定的比例来，所以就必须通过试色来测定。直到配出合适的颜色为止。

○ 蜡笺纸的制作

1：用蜡均匀地在宣纸上涂搽

2：然后用砑石依次砑过

3：用开水冲去浮蜡

4：晾干备用．

写小楷，没的说．

○ 古人的作旧法

染纸之法，据说是西晋葛洪（281-341）发明的。他在研究中发现黄叶有杀虫卵的功效，于是就试验用黄叶汁浸染麻纸，由此试制成了世界上第一张用天然染料染成且不遭虫蛀的加工纸，史称“黄麻纸”。这种纸外观呈黄或淡黄色，后来被广泛应用。

黄叶染纸古称“入潢”。方法是：先将黄叶内皮切开，放在水里浸出原汁。把剩下的渣子取出捣碎，加水煮沸，装入布袋，挤出黄汁。复将残渣再捣烂，再煮、挤压。如此三次处理，随即将几次的染汁汇合，染纸。

○ 明.高濂《遵生八笺》卷十五载：“染宋笺色纸，黄柏一斤槌碎，用水四升浸一伏时，煎熬至二升止。听用橡斗子一升，如上法煎水。听用胭脂五钱，深者方妙，用汤四碗，浸榨出红。三味各成浓汁，用大盆盛汁。每用观音帘坚厚纸，先用黄柏汁拖过一次，复以橡斗子汁拖一次，再以胭脂汁拖一次，再看深浅加减，逐张晾干可用。”

○ 用生豆浆汁酌加胶水,按照染纸方法在纸上进行加工,就会产生半生半熟的效果.如在豆浆汁中加红茶叶汁、赭石水、藤黄水、墨汁、等色素，可以染成各种旧气色纸。

○说到这我就想起了一件趣事：戴武先生给我寄来了一个普洱茶的茶饼，好多年头的，办公室谁喝谁皱眉，就放在茶几下面。后来不知道谁听说普洱茶作旧宣纸特别有效果，于是樊利杰、陈培站等就分了回去试验，效果果然不错。后来，一位对普洱有研究的朋友知道了，说：作孽啊！另外，画工笔画的朋友做旧的水平都很高。

○ 写之前和写之后，制作的方法是不一样的。写后的作品要先用明矾水在正面刷均匀，把墨色固定住。其他的方法是一样的。

○ 来个新的做旧法：简单使用型

材料：香烟一根 塑料袋两个 水

烟丝捻碎和作品一起加水放进塑料袋系紧再套一个（保险） 过两天 成了。

字画做旧与鉴定方法！

纸绢是中国书画的载体之一，它对字画鉴定之重要性自不待言。在字画伪品中，用古纸、古绢作伪毕竟是有限的。于是，五花八门的纸绢作伪骗术就应运而生，但又很少有人知道它作伪的手段及辨别方法。本文就此方面向大家介绍一些辨伪的常识。

纸绢作伪主要包括：做旧色、做旧污、做旧残，现分述如下。

一、做旧色

做旧色是指用颜色将纸、绢染成与某原件一致或近似于通常所见的古旧书画之颜色。

做旧色的颜料

做旧色常用的颜料是以国画颜料为主。如藤黄、花青、储石、胭脂、三青等等，其形制有管状、块状、粉末状。其特点是透明亲水、不洇色，染出来的色泽比较耐久。其次是化工颜料，一般用得较少，在万不得已的情况下才会使用，其特点染出来的颜色比较新，容易泛色。另外，还有用一些土方法，如烟薰，日晒。用黄蘖、烟叶、茶叶、桅子，橡碗子等煮汁后直接染色。

无论采用哪一种颜料作旧，事先必须经过调色。如采用国画颜料染之，首先将颜料研调成液态，然后用纱布过滤去除淀屑草渣（因为在制作颜料时虽然细度已足。但在颗粒之间仍有聚合现象）。之后兑入胶矾溶液便可试染。如用烟叶等熬汁染色，要待色液冷却之后再试染。由于用这些原料煮出的色液颜色较单调，根据需要有时还要另加其它颜色，才能得到满意的效果。

做旧色的方法

1．直染法 即将被染的对象平铺在台面上，然后用排笔直接依次从右至左上色。这种方法适用于吸水性强，薄质纸类。

2．拉染法 即用一个与被染对象规格相当的长方形水槽盛上色液。然后用两手拎着被染对象的两角或上端缓缓从色液中拉出即可。这种方法适用于纸质结实，拉力较强的纸，如皮纸、裱件等。

3．浸染法是针对绢帛而言。因为绢帛属丝织物，纺织出来的新绢有油。如在台面上用排笔上色难以挂住，也易皱，所以，置于色液中浸泡稍加揉搓，待数日后取出，可得旧绢色。如经过胶矾便得旧色熟绢。 4．托染法也是针对绢帛而言，由于绫绢不易挂色，事先托上一层宣纸，后再染色。染色方法同"直染法"。

另外，还有的通过日晒，风吹，使其泛黄，俗称"风化纸"、"风化绢"等等。

辨别方法

了解了一些作旧色的方法，我们就可从以下几个方面来辨别它的真假。

1．看总的说来，古旧纸，绢的旧色，直观感觉应是自然、平和、"洁净"，正反颜色匀透、纹理清晰。新做的旧色看上去火气，颜色不均，纸绢面也欠清洁，纹理不清，而且起毛。真品纸本旧色一般是褐色、黄褐色及淡灰色较多。绢本一般是深棕色、棕黄色较多。新做旧的颜色粗看无别，细看觉其中带有黄绿色。 做旧色又分书画芯（书画前书画后）和裱件作旧。

在书画前作旧色的，书写和绘画以后，字迹清晰，墨色、色彩及印油仍保持原色。

在书写和绘画后作旧色的，细心观察可见有淡淡的一层颜色蒙照在字迹或画意上，有时还可见作旧色时留下的刷痕。

是裱件作旧色的，较易辨别，最容易看出的是颜色不均。因为裱件至少有四层纸合成，所以，颜色不容易将四层纸全部渗透，只要将卷杆上的包纸打开，就可发现里面的纸的颜色不均或呈白黄色，卷杆也受污染。笔者曾经接触过一横幅山水画，画技较好，做旧的水平也较高，而且做旧以后，又经使用了。一段时间，画面已出现霉迹和油迹：如果没有丰富的经验。单从纸色来看，还真叫误认为是真品。当揭开卷杆之后真相大白，里层的包纸呈梅花鹿皮状的斑点颜色，卷杆也受到污染。很明显是裱件通身做的旧色。真品裱件的纸和卷杆颜色自然、洁净。

2．闻真品的旧纸绢闻时觉有日灰气、烟气等气味。新做旧色的纸绢闻时觉有刺鼻的颜料气味及胶气。

3．照真正的古旧优质纸对光照，透光度好，纸帘也清晰可见。即使某些纸的厚薄有差异，透光度虽有所个同，但纸帘的感觉也是自然的。另外总能发现有细小的砂眼。新纸做旧，由于染色不均及揉擦纸因此透光度差，纸帘也模糊不清。

旧绢对光照与纸恰恰相反，由于年久摩擦等原因，绢丝受损散脱导致绢面厚薄不一，对光照时，有的透光度较好，有的透光度则差，但有一点比较好掌握，因绢酥脆失去了机械强度，不能将其随手牵拉，否则就会破裂。新做旧色的绘绢，对光照颜色一股欠均匀，也可随意拉扯，而且经纬线随之歪邪，难以破裂（除极少数将丝绢故意捣制无筋骨状的例外）。

另外，可放在强光处，但不要在太阳光下直照。如靠近窗前，走廊里，是古旧纸绢经数天后，纤维内部结构会受到一定破坏，从而降低机械强度，但对其颜色在短时期内不会明显表现出来，因为光对它们的破坏是潜移默化的。 如是新做旧的颜色，几天之后颜色就会由黄变灰至白。笔者曾接触到一副对联，是在书写之后作的旧色，托芯后置于室内窗户处，由于光辐射热的透入对字画的辐射，一个星期后，就由黄变为灰白色了（是自然泛旧与人工做旧色之区别）。

4．洗旧纸绢经水清洗后，旧色基本上个受影响，只显干净，洗出的水呈棕黄色（茶色），但水质较"纯"，放数日后底层仍没有沉淀物。新作旧的颜色，经水清洗后，纸绢颜色明显变浅且不均，洗出的水色新呈黄绿色，纸本因染色时由于揉擦纸面出现的纸疙瘩，在过水时，不免有纸浆带入水中，所以底层就有沉淀物，并且出现水与沉淀物分离现象（上面的水近似于清水）。是绢本，只要用湿毛巾稍用力擦拭，被擦拭的某一块就会泛灰白至白色，又因一般都是用新绢做的旧，所以擦时纤维随之倾斜，也无损。

二、做旧污

做污方法

做污是指用各种方法在纸绢上施污。如做霉点、锈点、油迹、水迹、笔迹、苍蝇便迹……故意将画面弄得脏兮兮的，以此骗人，做污多见于画芯。

1．做锈迹的方法 所做锈迹大都以"红锈"多见（铁锈）。

2．做油迹的方法通常在书画上见到的油迹有：植物油、动物油、蜡油、木油……

辨别的方法

1．锈迹的辨别方法

（1）看旧纸绢上的陈旧锈印，色呈明显的旧色，并有干枯的感觉，色深，呈黑红色或赫红色。色印有一定深度，色印的边缘有很自然的参差不齐的印痕。

（2）洗 陈旧的锈迹用清水洗是无济于事的，一般都需用药水清除。如果是后来新做的锈迹，用清水洗明显可显淡一些。

2．油迹的辨别方法

（1）看 陈旧的油迹看上去觉有干枯感，表面光滑略有泛白，油迹处纸绢发硬。表面灰尘易掸去。

新做的"旧"油迹，看上去有湿润感，色深印新，表面尘土不易掸去。用手摸揉有的可见有纸毛偏倒，属绢素的也较结实。

（2）洗烫 陈旧的油迹一般用清水是难已去掉的，特别是植物油，都需用有机溶剂清除。新做"旧"的油迹，有的用洗涤剂就可去除，用熨斗垫纸反复轻烫也能吸去部分油迹。

三、做残

辨别方法

1．弃角撕口的辨别方法

（1）看纸本缺角或裂口的断层面，大都光洁利索，即使有毛茬的也短少。特别是非常酥脆、发硬的更易脆裂，裂口处基本上不见"藕断丝牵"的毛茬，稍碰裂口即碎成粉末。

新做的纸本破口的断层面毛茬长密（尤其是用手撕的），即使是用刀刺形成的硬口，经过再次加工后口面也会溢出较长毛荐，并具有一定抗拉力。笔者曾见过一副对联，破口是在对联的三分之一段上，用下撕的，裂口容易吻合，毛茬较长，抗拉力也较强。明显是新做的（图8）。

如果是旧绢上原有的破口，此纸口更易辨别。因为帛绢最易老化酥脆，破口一般都是参差不齐的，毛茬短秃，无抗拉力。一触即碎，并伴有粉尘飞扬。又因为丝织物不能像纸那样可用手随意撕口，即使强行撕口，周边绢丝的经纬线必定要受到影响，导致歪邪，不易于书画。如果书画后做裂口，装袜质量又不佳，那么，画意非变形不可。如果是托纸后做裂口，就显得更假了。所以，要想在新绢上做出陈旧的裂口效果是非常难的。

（2）洗由于陈旧的画心是自然泛旧色，除用化学试剂清洗外，毛茬不会褪色，湿水后也不能随意提取。新做裂口的画芯，一般来讲事先都是做了旧色的，毛茬过水以后，泛灰白色至白色（上面那幅对联就是如此），湿水后也易提取。

2．虫洞的辨别方法

（1）看 自然的虫洞形状各异，千变万化，洞口边缘光洁锋利。严重受虫蛀的画芯洞眼是密密麻麻，有圆形、十字形，还有似条状虫样的，像一条条活虫浮在画芯上，使人毛骨悚然。虫洞虽小，要做出它的"神似"井非容易，所以做假的虫洞，一般只觉有残洞感，能做出"形似"就算不错了，因此，真假虫洞是较易辨别的。

（2）找另外，做假人在做残时也是经过"经营位置"的。有的破在空白处，有的破在画意处，还有的破在题款、落款以及图章处。笔者曾见有一副花卉册页，做残的方式很巧妙，是用刀做的硬口，这个硬口是沿着叶子的形状而做的（叶子的边缘），且只做了半边叶，当颜色着纸浑开后，加上画面又脏，一时很难看出破绽（当然，要与作者在作画时自己所裁补的硬口相区别）。做假人这样做的目的是使人转移视线，故弄玄虚。如在图章上破口破洞，就会影响观其图章的全貌，这样，在鉴别时由于看不清字的牵丝笔画而产生混乱，以至达到他们骗人的目的。所以，我们要善于发现隐藏的破绽。

四、相关方面--装潢做旧

辨别方法

1．装潢镶料辨别方法

（1）看镶料的牢固程度 仔细观察装潢材料是从原物中拆下的还是用后来的新材料仿旧的。拆下的材料一般都较酥脆、旧色自然，多少都有一些损坏的痕迹。仿旧的镶料都较结实，经纬花纹清晰。

（2）看镶料的花纹特点如果是用绫装裱的，就要看绫的花纹特点是否与画芯的时代相符。因为镶料只有后人用前人的，不可能出现前人用后人的情况。笔者在"做旧色"一节中谈到的横幅山水画，它是裱后通身做旧色，从表面上看，旧色效果也不错，做旧色的本意看得出来至少要将它做成明清时期的旧画，但做旧者只注意到了仿旧色方面，忽视了绫的花纹特点与绘画时代风格相吻合的问题，也就是说，作假人不懂得明清时期的绫的花纹特点，就无知地采用了市场上出售的蓝色冰梅花的仿宋锦作装潢材料，稍有经验的人就可从这一破绽中便知是做假的（当然，与旧字画用现在的绫绢作镶料进行修复重裱的是两回事，不能混谈）。

（3） 看镶料的颜色（请看做旧色一节）

2．装潢形制辨别方法

（1）看装潢形制 做假的也有仿古书画高大的装潢形制的，但不多见，可能与省工、省料有关。所以，装潢的规格以2米左右为多见（现也有真品裱2米左右的）。另外，装潢的结构形式与古时差不多，但结构之一的"包首"，在古旧字画中是常见的，也是必不时少的，但现在许多从事装裱的人并不懂得包首的配裱，即使懂得，又嫌费料费工，所以现字画装裱几乎没有配包首，做假的更是如此。

（2）看装潢做工 古旧字画装潢，不管是宫廷装还是民间装，做上都是很讲究的。哪怕是用逊于绫绢的纸作镶料装裱的，也能从中看到裱工们的一丝不苟的工作态度。做假人为了牟利，将做假的字画一般都是请"半桶水"的装裱匠装裱，所以，时常看到装裱的做假的字画做工不精，具体表现在：用浆板滞、镶料裁剪弯曲、镶边搭口宽窄不一、镶料颜色搭配不当、甚至天、地头的比例分配也不谐调。

3．作残作污辨别方法

看施污的部位

如在天头上见有无规律的绦圈锈迹，可认定是新做的，因为绦圈是固定在大杆上的，山此产生的铁（铜）线圈的锈迹也应是有规律的。

如果作残的画芯未经补残（未装裱），作残的痕迹较易识破，如果经过装潢后就难以辨认是原有的旧残还是做假的"旧残"。可用放大镜仔细辨认，并采用以下方法：

（1）裱件反卷 对于有残的画芯，装裱的目的是补残复原，那么补残处必然会有灰层边。如果裱工又差，经补过的破残处就有可能脱浆，反卷时，补口边缘会翘起，如补的是硬口，反卷时，硬口自然断开。

（2）透光照 如果修补的是硬口，对光照时，会漏出"一线天"，笔者在"作残"一节说到的花卉册页，作残时是破的硬口。从当时的裱件看是难以看出破绽的。但用以上两种方法试之就原形毕露了，将裱件反拱，硬口断开，再透光一照，硬口就暴露在光天化日之下了。

在辨认已补残的画芯时，要注意以下两点：一是真品由于装裱水平不佳，用以上两种方法检验时，很可能出现假品残迹的效果，误认为是假品。二是假品由于装裱水平高，用以上两种方法检验时，很可能又出现真品残迹的效果，误认为是真品。所以千万要当心。

书法作品讲究效果的做旧方法之一

宣纸的种类

产于中国安徽泾县境内的丘陵山区（泾县古时属于宣州府，现属于宣州市管辖，因此称为宣纸（XuanPaper）。

宣纸的品质纯白细密，柔软均匀，棉韧而坚，光而不滑，透而弥光，色泽不变，而且久藏不腐，百折不损，耐老化，防虫防蛀，故有“千年寿纸“的美称。

宣纸的种类很多，名称各异，分类的标准和方法也有不同。

第一，根据配料的比例，可分为绵料、净皮、特净皮三大类。

绵料：青檀皮约占30%；稻草约占70%。

净皮：青檀皮约占60%；稻草约占40%。

特净皮：青檀皮约占80%以上；稻草约占20%以下。

第二，根据纸的组合张数，可分为单宣、夹宣等。

单宣：单层宣纸，比较薄。

夹宣：把原漂单层的2张或2张以上的宣纸合并为1张称为夹宣。2张合并称双夹宣，3张合并称为三夹宣。夹宣比较厚。

第三，根据每张纸的尺寸大小，可分为四尺宣、五尺宣、八尺宣、丈二宣、丈六宣、札花宣等，尺寸越大制作越难，多用于政府发榜或创作大型书画。

第四，根据加工处理的程度，可分为生宣、熟宣。

生宣：直接从纸槽中抄出来并烘干，未经任何加工处理的原纸。生宣具有渗墨吸水等特点，非常适合创作写意画和行草书体。

熟宣：在生宣上刷一层矾水和拖骨胶，称熟宣。熟宣又称矾宣，渗墨和吸水性能不如生宣。

第五，熟宣经过不同的加工工艺，又可分为许多种。

虎皮宣：又称 "虎皮笺"，以前称 "金栗笺"，是将宣纸加工染成黄色班纹。

冷金笺：在纸上装饰金银片或金银粉。

云母笺：在纸上洒云母粉。

蝉翼笺：极薄的宣纸笺。

玉版宣：用淀粉将两层以上的宣纸托表而成，纸质较厚

牛仔裤的裤边是怎么做旧的

想要有那种做旧拉毛的效果的话,就用粗一点的沙皮纸来磨。

说起牛仔裤，人们自然会想起1849年美国那次淘金潮，当时第一批踏上美国大陆的移民，他们可以说是一穷二白，他们不得不拼命的工作。强烈的劳动使得衣服极易磨损，特别是在1849年矿工们一窝蜂涌进加利福尼亚州，形成了当时著名的淘金潮。由于衣料非常容易破损，人们迫切希望有一种耐穿的衣服。而这个时候，一些工厂用热那亚的帆布生产工作裤时，就将那种帆布叫做Genoese，意思就是“热那亚的”。后来干脆把用那种帆布制成的裤子叫做Genoese.后来演变成"Jeans" 这样坚实、耐用的牛仔裤应运而生。犹太人利维·斯特劳斯（LeviStrauss）被公认为是牛仔裤的发明者。

通过上述对水洗做旧是谁发明的和水洗和做旧有什么不同的解读，相信您一定有了深入的理解，如果未能解决您的疑问，可在评论区留言哟。