音符唱名是谁发明的（音符是怎么发明的）

百科问答网今天要给大家分享的是有关音符唱名是谁发明的的会计知识，希望对于各位朋友学习音符是怎么发明的的过程中有帮助。

文章目录：

• 1、简谱是由谁发明的？
• 2、我们现在使用的音乐符号是什么时候发明的？
• 3、五线谱是哪国人发明的?
• 4、1234567七个音符是谁发明的
• 5、"1.2.3.4.5.6.7"7个唱名的发明者来自哪里
• 6、音符是谁造的

简谱是由谁发明的？

数字简谱的雏形初见于16世纪的欧洲。17世纪时法国天主教方济名会教士J·J·苏艾蒂加以改进后用来教唱家教歌曲。18世纪中叶，著名的法国思想家J·J·卢棱再加改进，大力倡导，并编入他的《音乐辞典》之中。19世纪，经过P·加兰、A·帕里斯和E·J·M·谢韦3人的继续改进和推广，才在群众中得到广泛使用。因此这种简谱在西方被称为“加—帕—谢氏记谱法”。 19世纪末叶，简谱传到日本，再传入中国。1904年沈心工编著出版的《学校唱歌集》是中国最早自编的一本简谱歌集；之后逐步普及到各地的学校，30年代随着救亡歌咏运动的开展，简谱得以在群众中广泛流传。 在中国简谱的发明者是李叔同。 最早由卢梭发明，卢梭是18世纪40年代法国著名哲学家（1712－1778年），他在1743年以论文方式将Do、re、mi、fa、sol、la、Si 7个唱名配上了阿拉伯数字，并予以系统化，被世人称为谢氏谱制。

我们现在使用的音乐符号是什么时候发明的？

音乐符号是在乐谱里常用的符号，用以表达声音的不同特性，如音高、时值、音量、表情记号以及演奏技巧的提示。音乐本质是善，而音符是垒起善城堡的积木。音符，是用以记录不同长短的音的进行的符号。音符包括三个组成部分，即符头、符干和符尾。

五线谱到17世纪逐步完善，18世纪开始定型而沿用至今。如小节线原用於文字谱，17世纪末被五线谱所采用；升降记号通用於18世纪，表情记号取有量记谱法；装饰音记号源於纽姆谱，17世纪系统化用於五线谱。

五线谱传入中国，最早见於文字记载的是1713年的《律吕正义》续编，书中记述了五线谱及音阶、唱名等。五线谱在中国逐步流传和使用，则於19世纪中叶以后随西方传教士的传教及新学的兴办而有所推广。

五线谱是哪国人发明的?

意大利。五线谱是由意大利音乐理论家圭多达莱佐发明的。五线谱最早的发源地是希腊，它的历史要比数字形的简谱早得多。在古希腊，音乐的主要表现形式是声乐。到了罗马时代，开始用另一种符号来表示音的高低，这种记谱法称为“纽姆记谱法”。

五线谱传入中国，最早见于文字记载的是1713年的《律吕正义》续编，书中记述了五线谱及音阶、唱名等。五线谱在中国逐步流传和使用，则于19世纪中叶以后随西方传教士的传教及新学的兴办而有所推广。

五线谱是世界上通用的一种记谱法，通过在五根等距离的平行横线上标以不同时值的音符及其他记号来记载音乐，属于运用最广泛的乐谱之一。

五线谱中最常用的谱号有三种：

G谱号：表示小字一组的g，记在五线谱的第二线上，又叫高音谱号；另外有记在第一线上的，叫古法国式高音谱号。

F谱号：表示小字组的f，记在五线谱的第四线上，也叫低音谱号；另外还有记在第五线上的，叫倍低音谱号。

C谱号上下均等，最中间的部分对准哪一条线，在这条线上标出的音就唱（do）。以此上下类推。C谱号 表示小字一组的c，可记在五线谱的任何一线上。

1234567七个音符是谁发明的

数字简谱的雏形初见于16世纪的欧洲，那时有一个天主教的修道士名为苏埃蒂；他用1、2、3、4、5、6、7来代表七个音来写谱教歌，尔后写了一本小册子名为《学习素歌和音乐的新方法》，那时西方人极注重发明创造和版权等个人成绩，才被记载入史册。18世纪时法国人，名卢梭；1742年在法国巴黎向科学院宣读了一篇论文《音乐新符号建议书》再提这“数字简谱”，因当时他写《忏悔录》一书，反而名声大增。人一出名，书也出名，《音乐新符号建议书》也被人重视了。18世纪中叶此后，又有一批法国的音乐家、医生、数学家等把“数字简谱”加以整理，完善。19世纪，经过P·加兰、A·帕里斯和E·J·M·谢韦3人的继续改进和推广，才在群众中得到广泛使用。因此这种简谱在西方被称为“加—帕—谢氏记谱法”。

19世纪末20世纪初，中国兴起“新式学堂”，其中的“学堂乐歌”课直接效法日本的音乐教育，也沿袭了日本使用简谱的做法。1903年，留学于日本东京音乐学校的曾志忞在留日江苏同乡会于东京编辑出版的中文杂志《江苏》第六、七期上发表《乐理大意》一文介绍西洋乐理知识，并以简谱与五线谱对照的形式刊登了《练兵》、《春游》等六首歌曲，这被是认为是目前所见中国人使用简谱的最早记录。近代音乐教育家沈心工也是简谱的最早传播者之一，他编辑的《学校唱歌集》于1904年出版，成为中国出版并流行的第一部简谱歌集，从此后简谱逐步普及到各地的学校。由于它的简明易学和排印方便，在年代兴起的中国抗日救亡群众歌咏运动中，简谱对于歌曲的传播发挥了极大作用。同时，简谱本身也得到进一步完善和普及。

简谱得以在中国广泛普及，还有一个原因，就是简谱的记谱法与流行在中国民间的一种文字谱—工尺谱相当接近。如工尺谱是用“上尺工凡六五乙”几个字和附在字左边的不同的偏旁来表示音的高低的，而简谱则是用七个阿拉伯数字和附在数上面或下面的圆点来表示音的高低工尺谱是用附在字右边的板眼符号来表示音的长短，而简谱则是用附在阿拉伯数右面或下面的短横线来表示音的长短。简谱与工尺谱如此相近，简谱记录音的高低长短的方法又比工尺谱更简便、更精确，因此中国人十分容易接受简谱。就世界范围而言，中国是把简谱吸收的最好、又将其发扬光大的国家。世界上没有哪一个国家像中国这样，简谱得到如此普及。

简谱有着较简单易学、便于记写我国的许多音乐家在创作乐曲时，记录最初的创作乐思，多习惯使用书写方便的简谱。聂耳创作《义勇军进行曲》、冼星海创作《黄河大合唱》时，他们的初稿也都是用简谱来记写的。等多种优点，这使它在中国有着比五线谱更为众多的使用者，对于推动和普及群众性的音乐文化活动起着重要的作用。

——来源于百度百科《简谱》

"1.2.3.4.5.6.7"7个唱名的发明者来自哪里

事情还得追溯到十一世纪，当时国外教会里唱赞美诗，音阶只有六个音，即：乌、来、咪、法、梭、啦；后来，意大利有个僧侣名叫归多，亦是位音乐家，他从圣乐的一首赞美诗每行歌词所唱的第一个音依次排列起来，恰好是一个六声音阶。因此他就把每行歌词的第一个音节组织起来，代表“六声音阶”的六个音；以后，他又把原来舍弃掉的那首赞美诗最后一句的“圣约翰”的第一个字母拼起来，成为第七个唱名“西”。

到了十七世纪，意大利音乐家布隆契尼认为第一个唱名“乌”发音不响亮，主张改为“哆”来代替，终为世人接受。从此，“哆来咪法梭啦西”七个乐音的唱名，逐渐通行于世，流传至今。我国自清末民初开办学堂乐歌科目以来，学生上音乐课，都得先从“哆来咪法梭啦西”这七个乐音学起，至今亦然。

音符是谁造的

是在西元九世纪时，天主教会的音乐家们便发明了「纽姆乐谱」。最早的钮姆乐谱还不能完全记下旋律，它只能表示歌词各音节大略的长度和抑扬而已。到了十世纪左右，四线谱发明以后便可记录音的高低。然后到了十二世纪又发明了表示音长短的符号，逐渐成了今天五线谱的基础。

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